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|a Cover -- Inhalt -- Vorwort -- Implizite Bilder - Strategien des Nicht‑Zeigens in der zeitgenössischen Kunst -- Einleitung -- 1. Nicht‐Zeigen -- 1.1 Nicht‐Zeigen als Zeigen -- 1.1.1 Zeigendes Nicht‐Zeigen - nicht‐zeigendes Zeigen -- 1.1.2 Formen bildlicher Negation -- 1.2 Warum Nicht‐Zeigen? -- 1.2.1 Das repräsentative Potential der Fotografie -- 1.2.2 Schockfotos - Evidenz, Überwältigung, Ambivalenz -- 1.2.3 Exkurs: Bilder trotz allem -- 1.3 Voraussetzungen des Nicht‐Zeigens inderkünstlerischenFotografie -- 1.3.1 Die Kontextabhängigkeit von Fotografie -- 1.3.2 Die Produktionsebene - Fotografie als Material undReflexionsmedium -- 1.3.3 Die Rezeptionsebene - Implizite Bilder und ihre BetrachterInnen -- 1.4 Synthese -- 2. Fotografie zwischen Zeigen und Nicht‑Zeigen: Diskurse -- 2.1 Susan Sontag - Von der Ökologie der Bilder zurVerantwortung,hinzusehen -- 2.1.1 Susan Sontags Schreiben zwischen Ethik und Ästhetik -- 2.1.2 Gegen Fotografie oder für eine Ökologie der Bilder -- 2.1.3 Revisionen Sontags: Das Leiden anderer studieren -- 2.2 Philippe Dubois - Zeigen und Nicht‐Zeigen imfotografischenAkt -- 2.2.1 Die Notwendigkeit eines pragmatischen Standpunkts -- 2.2.2 Authorization - Eine Darstellung des fotografischen Akts -- 2.2.3 Zeit‐räumliche Dimensionen des Nicht‐Zeigens -- 2.3 Jacques Rancière - Fotografische Unentschiedenheit alspolitischesPotential -- 2.3.1 Die Aufteilung des Sinnlichen: Kunst und Politik -- 2.3.2 Das emanzipatorische Potential des ästhetischen Blicks -- 2.3.3 Die Kunst des Dissenses -- 2.4 Synthese -- 3. Strategien des Nicht‐Zeigens in der zeitgenössischen Kunst -- 3.1 Nicht‐Zeigen und Rekontextualisierung -- 3.2 Narration als Strategie des Nicht‐Zeigens -- 3.2.1 Der Völkermord in Ruanda und die Frage der Un‑/sichtbarkeit -- 3.2.2 Alfredo Jaars Rwanda Project -- 3.2.3 Real Pictures: Ein Bilderfriedhof im Museum.
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