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|b Dissertation
|c Universität zu Köln
|d 2010
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| 520 |
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|a Cover. Neue Orte der Utopie -- Inhalt -- 1 Einleitung -- 1.1 Fragestellung -- 1.2 Der Begriff Utopie -- 1.3 Forschungsstand -- 2 Gelebte Utopien -- 2.1 Wie will ich leben? Das Konzept der Selbstsorge -- 2.1.1 Autarkie -- 2.1.2 Das Experiment Walden -- 2.1.3 Das antike Konzept der Selbstsorge -- 2.2 Wie wollen wir leben? Die Künstlergruppe als Lebenskunstwerk -- 2.2.1 Erweiterung des Konzepts der Selbstsorge -- 2.2.2 Aufbau eines utopischen Raumes -- 2.2.3 Historische Einordnung der zeitgenössischen Projekte -- 2.3 Wie will jeder von uns leben? Die Einbeziehung des Betrachters -- 2.3.1 Kontakt zwischen utopischem Raum und Ausgangsgesellschaft -- 2.3.2 Funktion des utopischen Raumes -- 2.4 Schlussbetrachtung -- 2.4.1 Strategien der Entgrenzung -- 2.4.2 Der doppelte Charakter der Arbeiten von AVL und N55 -- 2.4.3 Ist es möglich, Utopien zu leben? -- 3 Sammeln und Archivieren als Ausgangspunkt für Utopien -- 3.1 Zeitgenössische Positionen -- 3.1.1 ipfo. Institut für Paradiesforschung -- 3.1.2 Anke Haarmann -- 3.1.3 Die Projekte und ihre Vorbilder -- 3.1.4 Zusammenfassung -- 3.2 Das Spiel als schöpferisches Prinzip - ein Vergleich der zeitgenössischen Projekte mit Kunstkammern und frühneuzeitlichen Utopien -- 3.2.1 Das Archiv und seine Nutzer -- 3.2.2 Räumlich geschlossene Systeme -- 3.2.3 Einheit von Sammlung und Forschung -- 3.2.4 Orte spielerischen Austausches -- 3.2.5 Zusammenfassung -- 4 Schlussbetrachtung -- 4.1 Der postmaterielle Utopiediskurs -- 4.2 Bildende Kunst als Medium der Utopie -- 4.2.1 Utopien in Literatur und bildender Kunst -- 4.2.2 Die gemeinschaftliche Produktionsform als utopische Methode -- 5 Biographien -- 5.1 Atelier Van Lieshout -- 5.2 Anke Haarmann [AHA] -- 5.3 ipfo. Institut für Paradiesforschung -- 5.4 N55 -- Literaturverzeichnis -- 7 Dank -- 8 Bildnachweis -- 8.1 Copyright -- 8.2 Fotonachweis.
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|a Art and society ; History ; 21st century
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